从艺术与设计的角度论述科学对美学的影响与制约

时间：2015-12-20 20:21:15 所属分类：美学 浏览量: 177

在人类发展史上，随着科学技术的不断发展，人们对美学的研究与追求也随之变化。每一时期的美学思潮与大众审美观念，都与对应时期的科学发展水平密切相关。美学在现实生活中的表现形式受到科学技术的影响，艺术的随意性为科学所规范化，展现为新的形式，并被

　　在人类发展史上，随着科学技术的不断发展，人们对美学的研究与追求也随之变化。每一时期的美学思潮与大众审美观念，都与对应时期的科学发展水平密切相关。美学在现实生活中的表现形式受到科学技术的影响，艺术的随意性为科学所规范化，展现为新的形式，并被科学赋予秩序，重新被大众所接受。“美的主要形式‘秩序，匀称与明确’，这些唯有数理诸学优于为之作证。”

　　这体现了，美学在实践过程中需要科学技术的辅佐与支撑，这样，另一方面，其现实表现形式也充分受到科学技术的影响与制约。

　　“美学之父”鲍尔加登（Baum Garten, 1714-1762）将美学定义为，美学是“感性认识的科学”，即美学是一种感性的认识论。美学作为认识论的内涵首先就在于它是认识人的感性认知能力的理论。其次，美学作为认识也是对审美对象的把握。

　　这就说明，美学在现实中的表现形式实质上是对于某一物质的感性认知和把握。而科学作为一种社会活动或社会现象，很难从单一的视角定义科学。因此从实践的角度来研究，我们可以引用一个比较简明的概括性定义：科学是关于实在本质联系的客观真知的动态体系，这些客观真知是由于特殊的社会活动而获得和发展起来的，并且由于其应用而转化为社会的直接实践力量。

　　通过以上美学与科学的定义，可以得出，在将美学通过实践来实现的过程中，科学将发挥不可或缺的作用。

　　艺术是将美学表现在现实生活中的重要手段之一。早在两千多年的古希腊，数学比例便被广泛运用于各种社会艺术之中。古希腊人对比例的重视是全方位的，不但重视到人体，还体现在古神庙雕塑建筑上（图1、图2）。

　　通过后世建筑学家及设计师们的实际测量发现，古希腊建筑在各方面均体现出一种明确的黄金比例关系。而到了文艺复兴时期，艺术与解剖学紧密结合起来。由于文艺复兴时期人文主义哲学盛行，人文主义艺术家们为了更精确地展现人体之美，将解剖学知识运用于各种艺术创作，通过解剖学研究来达到对人体各部位的精确艺术展现。在文艺复兴时期，以解剖学知识作为创作支撑的艺术作品，如米开朗基罗（Michelangelo Simoni, 1475-1564）的著名雕塑作品《大卫》（图3），所具有的精密人体比例所带来的矫健美与成熟美，正是科学对于美学在实践活动中的影响与制约之表现。反例则可以参照中世纪乔托（Giotto di Bondone 1267-1337）之前的画家的作品，如《亚当与夏娃》（图4），由于这一时期解剖学研究尚未成熟，绘画作品中的人物比例均有失真表现。在中世纪的绘画中，画板底色涂金，人物轮廓清晰而不均匀，着色版单调及建筑物构图缺乏透视感等。尽管我们不能妄加批判乔托之前艺术家的绘画的美学价值，但纵观观众的接受程度，显然乔托之后充分运用解剖学知识的作品更胜一筹。

　　设计与艺术是相辅相成密不可分的人类活动，设计同样是将美学表现在现实生活中的重要方式之一。与艺术不同的是，设计活动是把一种设计、规划、设想、问题解决的方法，通过视觉的方式传达出来的活动过程。

　　因此，在设计活动中的美学表现上，科学担当了更重要的作用。设计作品中美学的表现，离不开科学技术的支持。科学为美学在设计中的表现形式提供了多种可能性，并为设计中的功能性、实用性等要求提供技术支撑。自十七世纪工业革命以来，科学原理日渐渗透到了一切生产与文化领域，批量化生产时代来临。尽管新的生产方式与传统艺术形式之间的矛盾引起了人们一段时间的迷茫，但最终科学技术在生产中的新表现被人们接纳，科学对美学的影响也仍然体现于生活中的方方面面。例如20世纪初，建筑大师勒·柯布西埃（Le Corbusier, 1887-1965）所提倡的机器美学，充满了对科学技术的产物——机器的歌颂。

　　他要求建筑追求机器造型中的简洁、秩序和几何形式，以及机器本身所体现出来的理性和逻辑性，以产生一种标准化的、纯而又纯的模式。

　　他的建筑作品“新精神馆”（the Pavilionde L’Esprit Nouveau）是机器美学的代表性建筑（图5）。机器美学所体现的便是科学技术对美学表现的重要影响，美学价值观随着当时的科学发展而变化，由传统的富丽堂皇、华丽繁琐的形式追求变为简洁而单纯的形式追求，由蜿蜒柔和的曲线造型转变为直线、面等元素组合的立体主义风格。

　　但科学发展的水平又同样制约着设计活动中美学的表现形式，这也与设计活动的性质有关。与纯艺术作品不同，设计作品除美观的外表外更注重功能性与实用性，能否为使用者解决问题是衡量设计作品更重要的标准。功能性要求制约着设计作品的外观，而科学发展的程度决定了设计作品中功能性的可行性与选择。例如布劳耶（Marcel Breuer，1902-1981）在包豪斯设计的一系列影响极大的钢管扶手椅（图6）。该系列开辟了现代设计中金属支架家具的全新领域，不仅具有使用新工业材料的特点，并且也适用于大批量生产，从而达到为大众设计的平民化设计目的。从美学角度看，该系列以穿插结构给人视觉上的新颖感受，富有几何造型的简洁美与理性美。而事实上，为了满足批量化生产的要求和使用新材料的要求，该作品也必须以一种简单的、方便生产的几何造型问世，过度复杂化座椅造型会对上述两点要求造成困难。

　　总而言之，在艺术与设计这两项美学实践活动中，科学发挥了无容置疑的重要作用。在人类的创造活动中，优秀的艺术作品和设计作品都是结合了科学与美学双方面领域知识而成的。科学作为可以直接利用的直接实践力量，能够将美学对世界的感性认识转化为实际生活中的作品，在此过程中影响着美学的表现形式和评判标准，并制约着美学。另一方面，科学的影响和制约作用使美学对于世界的感性认识变得更具有逻辑性和可行性，成为经得住推敲与验证的现实作品。在设计实践中，科学制约美学，而美学又进一步地完善人们的审美需求，两者之间互为表里。

　　科学与美学完美的结合是众多艺术家与设计师不懈追求的理想。

　　参考文献：　　[1] 朱良志. 中国艺术的生命精神[M]. 安徽：安徽教育出版社,1995.　　[2] 邵金峰. 鲍姆加登的美学思想[J]. 绥化学院学报,2013(5).　　[3] 同上．　　[4] 李醒民. 科学是什么[J]. 湖南社会科学,2007(1).　　[5] 彭冬梅. 古希腊人体雕塑之和谐美[J]. 美术大观,2009(1).　　[6] 王受之.世界现代设计史[M].北京：中国青年出版社,2002.　　[7] 何人可.工业设计史[M].北京：北京理工大学,2003.

婵犵數濮烽弫鍛婃叏娴兼潙鍨傞柣鐔峰簻閼板潡寮堕崼娑樺婵炲懐濮垫穱濠囧Χ閸屾矮澹曢梺鍛婎殜娴滃爼寮婚妸鈺傚亞闁稿本绋戦锟�:闂傚倸鍊搁崐椋庣矆娓氣偓瀹曨垶骞愭惔銏＄彿闁瑰吋鐣崹娲矗韫囨稒鐓熼柕蹇婃嚉瑜版帒绀勯柣妯肩帛閻撴洟鏌熸导瀛樻锭闁哄鍠栭弻娑氣偓锝庡亞婢ь剟鏌曢崶褍顏€殿噮鍣ｅ畷鍫曗€栭鑺ュ磳婵﹤顭峰畷鐔碱敃閵囨妸鍥ㄧ厸閻忕偠顕ч埀顒佺墱缂傛捇鎳為妷銉х獮婵犮垼娉涢張顒勫疾婵傚憡鈷掑ù锝堟鐢盯鏌熺喊鍗炰簽婵″弶鍔欏鎾偐閹颁焦缍楅梻浣告惈閸燁偊鎮ч崱娆戜笉闁挎繂妫涚粻楣冩煕閳╁喚娈欓悗姘緲闇夋繝濠傚閸斻倝妫佹径鎰叆婵犻潧妫欓幖鎰版煕閺傛鍎愬ǎ鍥э躬椤㈡稑顫濋幑鎰儓闂備礁鎼惌澶屾崲濠靛棛鏆︽い蹇撴噺婵挳鏌涘☉姗堝姛濞存粍鐗犲缁樼瑹閳ь剟鍩€椤掑倸浠滈柤娲诲灦瀹曘垽宕ㄦ繝浣虹畾闂佺粯鍔栧ḿ娆戠箔瑜忕槐鎺楊敊鐟欏嫭鐝曢梺闈涚墳缂嶄礁鐣峰鈧俊鎼佹晜缂佹﹩妫ㄩ梻鍌氬€风欢姘缚閼姐倐鍋撻棃娑氱劯鐎规洏鍨洪妶锝夊礃閵娧屽晣闂備胶枪缁绘ê螞鐠恒劍宕查柛鈩兦滄禍婊堟煙闁箑鏋涢柡瀣闇夋繝濠傚暙閳锋梻绱掓潏銊﹀鞍闁瑰嘲鎳忛ˇ鐗堟償濡粯娅冮梻鍌欑劍閹爼宕濆鍜佹富闁芥ê顦介崵鏇㈡煙閹澘袚闁稿瀚伴弻锝夊箻閾忣偅宕冲銈嗘煥椤︻垶鈥旈崘顔嘉ч柛鈩冿供濮婂潡姊虹粙娆惧剱闁告梹娲熼敐鐐测攽鐎ｎ€晠鏌嶉崫鍕偓濠氬矗閸℃せ鏀介柣鎰綑閻忥箑鐣濋敐鍛仴闁诡喚鍋ら弻銊р偓锝冨妺缁ㄥ姊洪崫鍕妞ゃ劌妫楅埢宥嗙節閸曘劌浜炬繛鍫濈仢閺嬨倕顭胯椤ㄥ﹪鐛崱娑樼睄闁割偅绻嶅ḿ濠囨⒑閺傘儲娅呴柛鐕佸亰椤㈡梹瀵肩€涙ǚ鎷绘繛杈剧到閹诧繝骞嗛崼銉︾厱濠电姴濯遍崷顓炲疾闂備線娼ц噹闁稿本绮屾晶楣冩⒒娴ｈ櫣甯涢柛鏃€娲栬灒濠电姴娲ら悿顕€鏌涘☉妯兼憼闁绘挾濮烽惀顏堝级閸喛鍩炴繝鈷€鍌氬祮闁哄矉缍佹俊鐑藉Ψ閿曗偓濞堟姊洪崫鍕拱缂佸鍨块崺銏℃償閵娿儳鐤€濡炪倖甯掗崐椋庢濮椻偓濮婄粯绗熼埀顒€岣胯铻炴俊銈呮噹閻ゎ喖霉閸忓吋缍戠紒鐘靛枛閹鈽夊▍铏灦閸掑﹦鈧潧鎽滅壕濂告倵閿濆骸骞楃痪顓℃硾闇夋繝濠傚婢у灚鎱ㄦ繝鍐┿仢妤犵偞鍔栭幆鏃堟晲閸屾侗娼旈梻鍌欑閹碱偊鎮у⿰鍫濈婵ɑ澧庨崑鎾绘濞戞牕浠悗瑙勬礃閿曘垽銆佸▎鎾村殐闁冲搫鍟悙濠傗攽閻樺灚鏆╁┑顔绢棎婢ф繈姊虹粙娆惧剱闁圭ǹ澧藉Σ鎰板箻閹颁礁鎮戦梺绯曞墲閿曗晛螞閸愵喗鈷戠痪顓炴噺閻濐亪鏌熼悷鐗堝枠鐎殿噮鍋婇獮妯肩磼濡粯顏熼梻浣芥硶閸ｏ箓骞忛敓锟�.闂傚倸鍊搁崐椋庣矆娓氣偓瀹曨垶宕稿Δ浣糕偓鍫曟煕椤愮姴鍔氶柣鎺戠仛閵囧嫰骞掑鍥舵М婵犫拃灞界仭缂佺粯绋撴禒锕傚磼濮橈絽浜炬繝闈涱儏閽冪喖鏌ㄥ☉妯侯仱闁稿鎹囬弫鎰償閳ヨ尙鏁栭梻浣规た閸樺ジ顢栨径鎰摕婵炴垶鍩冮崑鎾绘晲鎼存繄鏁栭柡浣哥墦閹鈻撻崹顔界亞闂佸憡顨嗘繛濠囧Υ娴ｇ硶妲堟俊顖炴敱閻庡姊洪悷閭﹀殶濠殿噮鍙冨绋库枎閹剧补鎷绘繛杈剧悼鏋柟顔藉灦缁绘繈濮€閳藉懓鈧寧顨ラ悙璇у伐妞ゆ挸銈稿畷鍫曞煛閸愵亝娈介梻鍌欑閹碱偆绮旈弻銉ョ閹兼番鍔岄悡婵嬫煛閸愩劌鈧敻宕戦幘鑽ゅ祦闁割煈鍠栨慨搴♀攽閳藉棗浜濇い銊ワ工閻ｇ兘濮€閵堝懐顔婂┑掳鍊撻懗鍫曞储閹间焦鈷戦柛鎾村絻娴滀粙鏌涚€ｎ亜顏柡鍛埣椤㈡岸鍩€椤掆偓椤繘鎼圭憴鍕瀭闂佹寧绻傚Λ娆撴偟濮樿埖鍊甸悷娆忓缁岃法绱撳鍕槮妞ゆ洩缍佸畷婊勬媴閻熸壆锛忛梻渚€娼чオ鍨繆閸モ晝鐭撻柛鎾楀懐锛濋梺绋挎湰閻熴劑顢欐径鎰厱閻庯綆鍋呭畷宀勬煛瀹€瀣М妤犵偛顑夐幃娆撳幢濡櫣浼岄梺璇″枟椤ㄥ﹪銆佸璺虹劦妞ゆ帒瀚拑鐔兼煥濠靛棙濯兼繛灏栨櫊閺岋綁骞橀崘宸妷闂佽绻愬Λ娆戞崲濞戙垺鏅查柛娑卞枟閹瑩姊洪幐搴㈠濞存粠浜幃浼搭敊閻ｅ瞼鎳濋梺閫炲苯澧寸€殿噮鍋婇獮妯肩磼濡粯顏熼梻浣芥硶閸ｏ箓骞忛敓锟�,闂傚倸鍊搁崐椋庣矆娓氣偓楠炲鏁撻悩鍐蹭画濡炪倖鐗滈崑娑㈠垂閸岀偞鐓曟い顓熷灥娴滅偞銇勯埡鍐ㄥ幋闁哄本鐩、鏇㈡偐閼碱兛鎮ｉ梺璇查閻忔岸鎮￠敓鐘茶摕闁靛ň鏅滈崑鍡涙煕鐏炲墽鈽夋い蹇ユ嫹闂傚倸鍊峰ù鍥敋瑜忛埀顒佺▓閺呯姴鐣峰Ο鑽ょ瘈婵﹩鍘搁幐鍐⒑閸涘﹥澶勯柛瀣崌閹虫捇宕稿Δ浣哄弰闂婎偄娴勭徊鑺ョ閺嶎灐鐟扳堪閸曨厾鐓€闁剧粯鐗犻弻銊モ攽閸℃ê娅ｉ梺鍝勬閸嬨倝寮婚妸銉㈡闁惧浚鍋勯锟�婵犵數濮烽弫鎼佸磻濞戙垺鍋ら柕濞у啫鐏婇悗鍏夊亾闁告洦鍓欐禍閬嶆⒑閸涘﹣绶遍柛鐘冲哺閵嗗懘寮婚妷锔惧幍闂佺粯鍨堕敃鈺佲枔閺冨倻纾奸柍褜鍓熷畷鍗炩槈濞嗘垵骞楁繝纰樻閸ㄧ敻宕戦幇顔芥殰婵炴垯鍨洪悡鐔哥節閸偅灏伴悗姘炬嫹.

转载请注明来自：http://www.zazhifabiao.com/lunwen/wzys/mx/26183.html