戏曲打击乐的功能与伴奏

时间：2015-12-20 21:44:32 所属分类：戏剧表演 浏览量:

中国戏曲打击乐就像一座百花园，各种花卉争奇斗艳，它的种类更是不计其数。要想追溯我国戏曲打击乐的历史，那可谓是源远流长，它是经过各朝各代艺人们的辛勤劳动和戏曲工作者们的不断推敲才得以完善和发展，逐渐形成了一套完备的戏曲打击乐体系。 它随着戏曲

　　中国戏曲打击乐就像一座百花园，各种花卉争奇斗艳，它的种类更是不计其数。要想追溯我国戏曲打击乐的历史，那可谓是源远流长，它是经过各朝各代艺人们的辛勤劳动和戏曲工作者们的不断推敲才得以完善和发展，逐渐形成了一套完备的戏曲打击乐体系。 它随着戏曲艺术的发展而不断创新，随着社会的进步日趋完善。戏曲打击乐还有一个名称，叫做"武场",我们所说的吹、拉、弹、唱等音乐叫做"文场",武场与文场相对，二者一起构成"场面"（各种伴奏乐器的总称，也是戏曲乐队的别称）。 戏曲打击乐在戏曲乐队中扮演着举足轻重的角色，对于整个戏曲艺术，发挥着不容小觑的作用。

　　一、戏曲打击乐的重要功能

　　戏曲打击乐和戏曲管弦乐在整个戏曲乐队中的地位分庭抗礼，无法判别谁高谁低，各自拥有各自不能被取代的理由。二者各自撑起戏曲乐队的"半边天".如果戏曲乐队没有指挥，那么司鼓既要充当鼓板演奏者的角色，又要扮演好乐队的指挥者。 古时候司鼓不称作司鼓，而是称作"鼓师".戏曲集乐队、舞蹈、演员表演为一体，是一门高深的艺术。司鼓不仅是戏曲的重要表演策略，而且是乐队和戏曲演出的"心脏",因为它是横亘在乐队、舞蹈、演员表演之间的枢纽和桥梁。 从资深的老艺人把戏曲表演划分成"七分场面三分唱"中不难推断出打击乐的地位可谓重中之重。其中鼓师作为创作者，他需要把握好戏曲中人物的神态，情绪，心理活动等特征，依据人物的需求，恰到好处地运用锣鼓点，掌握好打击乐的节奏和节拍，突出音乐的"轻、重、缓、急",把"唱、念、做、打、舞"有机统一起来，在戏曲表演的节奏中生动地体现出来，只有和演员齐心协力，把演员，角色，自己有机地融为一体，才能锤炼出一支独一无二具有超强战斗力的打击乐队伍，能够让司鼓默契配合，令行禁止，通过雕琢打击乐，让戏曲有一个全新的突破，并不是一件轻而易举的事。

　　所以，就必须拥有一支艺术素养好、文化水平高、基本功扎实牢固、具有超强战斗力的打击乐队伍。戏曲打击乐的功能可谓不计其数，它能够烘托舞台氛围，指挥乐队的演奏，并且掌控着整场演出的节奏。它的这些功能都是依靠速度、音色、节奏、音响、力度的显着对比和微妙变化，美化演员的表演模式、展现人物的情感变化、烘托舞台的环境氛围、突出戏曲中的冲突矛盾的。因为它使得整场戏曲和整个舞台有机地融合在一起，所以它被称作是戏曲表演的核心，演员艺术表演的支柱，连接诸多艺术的桥梁。 具体而言，它不仅和表演、舞蹈、念白、开打、唱腔密切相关，而且还与演员的内心独白紧密相连。

　　二、戏曲打击乐的多功能深层次伴奏

　　戏曲演员在表演过程中涉及到诸多艺术，戏曲打击乐的演奏就是其中之一。戏曲打击乐已经恰到好处地与表演艺术融为一体，形成了视听同步，音话一体的有机整体，在演员的戏曲表演中发挥着多功能深层次伴奏的功能。 其次，戏曲打击乐在唱腔中也起着非比寻常的作用。戏曲表演的领起、节奏、强弱、决定版式都与打击乐息息相关。例如，在发挥领起作用是，打击乐领起过门，之后再开唱；在发挥终止作用时，一般用在唱念之后，代表戏曲表演告一段落；或者是为了吸引观众的注意力，引起悬念，升华情感，渲染气氛等。 另外，打击乐在念白中也发挥着加强、起止、丰富、装饰等重要作用。锣鼓通过"锣鼓经"来渲染自由转换的空间、起承转合的戏曲场次、不同氛围的环境。戏曲锣鼓经还能够对自然界的多种多样的声音加以加工，进行艺术创造，提炼出多种独特的舞台音效。 通过这种音效可以模拟自然界中的风声、雨声、雷声、虫鸟叫声、枪炮声、兵刃声等。 既逼真又方便，生动传神，一举多得。跟武戏相比，打击乐在文戏中的地位好像不太被看中，其实不是的。如果要表演文戏，伴奏者需要拥有更加丰富的文化素养和舞台经验，而且需要有更强的理解力。在伴奏的时候，应该更加注重故事发生的地点、时间、人物的心理活动，只有掌握好这些要素，才可以灵活运用锣音，演奏出别样的效果。 不然的话，就会对演员的理解出现偏差，不能默契配合，从而造成众目睽睽之下尴尬无比的场面。这种表演剧更能够展示出伴奏者的文化水平和基本功等综合素质，因为懂行的观众能够根据锣音判断出即将出场的是奸相还是良将，是彩旦还是花旦，是小生还是青衣等。

　　三、戏曲打击乐的"共性"与"个性　　　　依据打击乐不同的特点和性能，对其进行不同形式的匹配和组合，使其节奏更加丰富，发音更加准确，形象更加生动，音色更加鲜明，更加富有意境。使其能够更加充分地表现人物的动作、语言、身份、情感的变化和配合开灯、亮相、舞蹈，来烘托不同的环境氛围。 不同形式的组合，被称作"锣鼓经". 我国的戏曲种类繁多，大约有300余种，风格各异，唱腔不同。即使是同一种戏曲，也会出现风格迥异的唱腔流派。但是只有"锣鼓经"可以混合运用。虽然使用的乐器并不是很多，但是"锣鼓经"却。相当丰富，超过70个。 如[长锤]、[四击头]、[紧急风]、[凤点头]、[望家乡]等等。 从"一台锣鼓半台戏"这句俗语中足可以体现打击乐在戏曲中发挥的不可替代的作用。它往往都是紧扣着剧情的发展，影响着戏剧的节奏，一以贯之，制造出多种多样的氛围，从而传达出戏曲人物的的感情变化。它不但可以表演出角色内心情感的微妙变化，即使仅仅是一个眼神的变化，也可以演绎出铁马冰河，千军万马，浴血奋战的激昂场面。

　　中国民族打击乐依靠中国传统文化和古典哲学的深厚背景，经过长期的历史变迁，逐渐形成了完备的表演体系和艺术风格。不仅使戏曲音乐的表演能力更加丰富，使戏曲在世界戏曲中的地位进一步升华，而且对我国民族音乐的发展产生了重要的影响。 所以，探究、总结中国民族打击乐的多种功能，不仅对戏曲音乐自身的发展有重要意义，而且对我国民族音乐的发展也拥有不可估量的作用。

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