地方堂戏面具文化创意产品设计分析

时间：2020-05-27 10:05:02 所属分类：艺术理论 浏览量:

我国傩戏有很长的历史，在《论语》中就有这方面的记载。傩戏以民间祭祀为基础，充分吸收了民间歌舞和戏剧，在贵州、四川、江西等多个地区都有所体现，不同的区域在叫法上有所区别，比如端公戏、关索戏、傩堂戏等。贵州是多民族聚集地，主要有苗族、布依族、

　　我国傩戏有很长的历史，在《论语》中就有这方面的记载。傩戏以民间祭祀为基础，充分吸收了民间歌舞和戏剧，在贵州、四川、江西等多个地区都有所体现，不同的区域在叫法上有所区别，比如端公戏、关索戏、傩堂戏等。贵州是多民族聚集地，主要有苗族、布依族、水族等，各民族的傩戏文化在我国戏曲发展中占据着非常重要的地位。本文以傩堂戏面具为例进行文化符号的提炼与创意产品设计。傩面具的造型根据不同人物的性格特征而表现各异。在表现手法上，主要通过夸张的五官和微妙的头部变化彰显人物特点。从戏剧的角色来看，面具能够起到艺术代言的作用，不同的角色在面具佩戴上存在较大差异，演出者的肢体语言和唱腔都要与面具角色形成相协调。傩堂戏面具在质料选择、艺术造型设计、民俗意象以及色彩应用上都有讲究，充分考虑民族、文化、地理环境及审美等特点。正是由于这方面的特点，傩戏面具在表现形式上变化多端。

　　一、贵州傩堂戏的面具艺术价值

　　(一)傩面具的用色分析就本身而言，色彩是没有情感和性格的，在人们联想的基础上，赋予了色彩更多内涵，这离不开人们的日积月累。在傩面具制作时，通过对色彩的有效应用，体现贵州傩面具的多样化。贵州安顺地戏是贵州地戏中较为典型的傩活动，地戏中的傩面具面部着色看上去比较随意，但是其中有较大的规律可循，通过色彩可以表现对于人物形象的褒贬。比如，在可见光谱中，红色的波长最长，对人们的视觉影像最大，常常给人带来强烈的视觉冲击，激发人们的斗志、奔放情绪，彰显生机与活力;在贵州安顺地戏面具中，红色象征着人物忠诚、勇敢;再比如，黑色给人以恐怖、刚毅、坚强等感受，贵州安顺地戏面具中黑色主要象征人物刚烈，同时还具有一定的震慑效果;绿脸多为力大勇猛;大花脸多为奸邪阴毒;在色彩的具体应用时，代表的性格特点不是绝对的，遵循一定的规律同时也应用灵活。

　　(二)傩堂戏面具的造型原则在贵州傩堂面具造型设计时，要注重美学原则的有效应用，结合工艺、材料等特点塑造出不同的艺术形象。具体来说，主要遵循以下两个方面的原则：一是注重造型语言的变化与统一。不同面具在组成要素上存在较大的差异，各要素之间也有一定的关联。在具体应用时，要注重各种元素的合理搭配，体现造成语言的和谐统一。不仅如此，造型元素的多样化在很大程度上提升傩面具的趣味性，提升了其艺术观赏价值。在制作过程中，要充分考虑各组成元素的差异性，达到面具形、色等平衡;二是注重造型语言的韵律与均衡。在贵州傩面具制作时，对称性的特点十分突出，但对称不是绝对的，有时为了表现主次，给人以视觉上的不同，要故意表现不平衡。比如，某些人物因为其特定的人物性格特征而表现不同故意出现歪嘴、大小眼的变化，以体现光怪陆离的个性。在造型表现上，贵州傩面具通过尺寸和色彩的灵活运用彰显其较强的节奏感，增加了傩面具的艺术韵律。

　　二、充分发挥傩面具特色进行文化创意产品设计

　　(一)傩面具图形的单型变化“单形变化”是面具设计语言中的独特技法，它能让人产生奇妙、神秘的视觉效果。傩面具中最本质的元素特征被完整保留，所谓原始是傩面具已经具有的文化特点，也是傩文化的灵魂，是贵州少数民族文化的灵魂，所以要尽量保留。与此同时，利用单型变化将面具图形尽可能地简化，极大地增加人们视觉冲击的快感，从而达到将所要创造的基本造型从传统的样式、传统的造型打造成具备符合大众审美的造型，并且其造型具备相对更强烈的视觉冲击力。所谓简化不是一味的图形简单，需要对原有的图形元素进行取舍以图1为例在原有的面具上面的图形元素较多，如果全部应用提炼的话就会比较杂乱，所以要适当取舍，会把主要元素进行适当的夸张变形。在眉毛的变化上，为了增强视觉效果反而增加一些变化，以求主要特征突出。

　　(二)傩面具造型的分解再构具造型的分解再组是面具设计语言中常见的一种表现手法，将一个完整的造型形象完全分解，不仅是在图样与纹路上拆解开来，而且是掌握好其造型中的特殊含义与文化内涵再将其分解，重新整合原本形象中的元素。设计人员要勇于打破传统的思维模式，注重固定形象的创新，通过对傩面具造型进行分解和再造，不拘泥于传统的审美形式，从而设计出令人满意的文化创意产品，实现傩面具艺术形式的升华。

　　(三)符合时代感的设计一个成功的设计不单单是要保留原有的文化精髓，还要体现出设计师自己的特点与设计理念。如果单方面地照搬原有的事物是谈不上设计的，也满足不了现代人的眼光与审美感知的，所以，要发掘时代性的审美需求，将传统元素用新的视觉效果表达出来。面具的符号已经不仅仅局限于固有的内容和功能，还可以用于装饰或象征，不仅是图腾的信仰更是代表傩文化的标识，要结合现代人们的生活特点和追求，传承和弘扬传统文化。

　　三、傩堂戏面具文化创意产品市场化开发途径

　　(一)市场前景分析现代市场上的创意产品形式上趋同化明显，不能充分彰显地方特色。在进行傩堂戏面具文创产品设计时，要灵活运用各种图形元素和文化内涵。根据调研的资料显示，现在傩堂戏面具的文化创意产品设计在市场上仍然处在十分具象的阶段，并没有融入太多的现代感设计，不是特别符合年轻人的受众群体，所以从开发的市场前景来看具有很广阔的空间。在全面打造系列产品时，一是要体现民族文化，二是要融入现代创意，考虑消费者的基本需求，充分挖掘傩堂戏文化产品的商业价值，在设计风格上体现独特性和艺术性。

　　(二)设计定位傩堂戏面具文化创意产品设计的定位应该有所侧重，不能一味地传达现代感，设计师提取其图形元素进行变化，更具备时尚感与贴近大众审美，并且将其图形符号运用在特定的旅游产品中去，人们对旅游产品的需求多源自于特有的民族文化。在产品的设计需要价格在10-100元之间并且符合人们日常生活需求的具有一定功能性的产品中去。例如马克杯、抱枕、折扇等就是很好地可以运用图形元素的产品，如图2、3所示。而傩面具产品设计既可以进行图形的运用，也可以作为产品的形象出现，比如钥匙扣、和铅笔等。总之，将中国少数民族的文化经过设计师的独具匠心深入到民众的生活中去，让傩面具的文化创意产品既有文化性又有实用性，发挥出时代的特点与民族文化特点，带来更可观的发展前景。

　　(三)文化创意产品推广与传播针对于傩文化创意产品设计，设计出了作品不是终点，而是要将创意设计产品进行推广和传播，让更多的人接触到产品，从而去了解傩文化，创造出良好的社会反响，自然也会带来良好的经济效益。政府主管部门要加强少数民族文化宣传和保护力度，通过提供资金、人力和政策上支持，推动文化创意产品走向市场，让更多的人了解和热爱傩戏文化。

　　四、结语

　　总而言之，随着全球经济一体化的发展趋势越来越明显，我们要坚守民族文化传统。在贵州傩堂戏面具文化创意产品设计时，要深入挖掘设计元素中的净化，与时俱进，不断吐故纳新，让更多的人了解、认识和接受傩面具艺术，继承和弘扬民族传统文化，推动社会主义文化事业的繁荣发展。

　　参考文献：

　　[1]梁宏信.从神性到陌生人力量：贵州傩面具的艺术人类学考察[J].教育文化论坛，2014，6(4)：124-129.

　　[2]蒋晓昀，张安建.浅议贵州傩面具造型艺术[J].，大众文艺，2011(17)：164-165.

　　[3]虞世鸣.产品创意设计[M].北京：北京大学出版社，2011(1).

　　[4]白瑞荣，聂森.贵州傩面具造型艺术在文创产品设计研发中的应用[J].包装工程，v.39;No.368(2)：240-248.

　　作者：王珏君 单位：厦门观真艺术设计有限公司

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