格里高利圣咏《哈利路亚》评析

时间：2015-12-20 21:33:18 所属分类：音乐舞蹈 浏览量:

一、简述格里高利圣咏及其发展 格里高利圣咏（Gregorian chant）又被称作罗马教会圣咏，以教皇格里高利一世（Gregory Ⅰ）命名 ,因其表情肃穆 、风格朴素也被称为素歌（plainsong），是一种伴随宗教仪式的音乐，几个世纪以来一直享有西方基督教音乐的领导地

　　一、简述格里高利圣咏及其发展

　　格里高利圣咏（Gregorian chant）又被称作罗马教会圣咏，以教皇格里高利一世（Gregory Ⅰ）命名 ,因其表情肃穆 、风格朴素也被称为素歌（plainsong），是一种伴随宗教仪式的音乐，几个世纪以来一直享有西方基督教音乐的领导地位。格里高利圣咏形成于约8、9世纪，它以罗马礼仪为基础，融合了高卢地区的礼仪因素，最后逐渐影响到西欧其他地区的圣咏，成为罗马天主教圣咏礼仪的统一规范和最高权威①。

　　二、《哈利路亚》的比较分析

　　（一）谱例一：单声部素歌《哈利路亚》

　　这首作品是一首第Ⅶ调式，即混合利底亚调式的圣咏，整个作品给人营造了一种戏剧化的氛围，较少出现跳进，是一首典型的应答式单声圣咏。

　　这首《哈利路亚》的前两个音采用音节式歌唱方式，都落在G音上。紧接着是纽姆式的演唱，旋律以级进上行三度后回落两度的方式进行，最后以三度上行级进到吟诵音D音，旋律具有起伏感。

　　（二）谱例二：莱奥南《哈利路亚，除免我罪的羔羊》

　　在独唱部分中，上方为华丽的奥尔加农声部，下方为圣咏声部。上方声部是第Ⅶ调式，以比素歌《哈利路亚》旋律上行三度的C音开始，在“lu”的音节上出现花唱并在音节“ia”上结束，旋律中开始出现大跳进，音域的扩大增加了创作空间，更显张力。下方的低声部是第Ⅷ调式即下混合利底亚调式， 以素歌 《哈利路亚》旋律的下行四度C音开始，保持了简单素歌的成分。

　　莱奥南创作的下方声部把原素歌的音节伸展成由不可估计长度、持续进行的音符而构成的持续声部，没有明显的节拍特征。相对于这个，独唱声部的创作则体现了无文字的花唱式音律。这样，利用不规律的休止和节奏形态产生间隔，打破了原有的中世纪素歌的节奏，利用更加自由的节奏模式，极强地体现了即兴表演的魅力，更易于表现。

　　三、从格里高利圣咏形态的变化浅析文化变迁特征

　　《哈利路亚》被认为是非常欢快的花唱式圣咏，这种花唱声部的旋律具有较为明显的流动性，与在早期基督教凝重、肃穆的音乐观念下进行的音节式吟唱形成鲜明对比。虽然中世纪的教会把音乐作为宣传宗教的工具而要求圣咏庄严肃穆，要去除世俗情感，但是人们也会在音乐中寻求情感的抒发，这就成就了花唱式的“哈利路亚”.

　　在中世纪时期基督教作为统领西欧民众精神世界，甚至整个社会文化教育事业的组织，人们的工作生活都离不开教义的指导思想。此时的音乐因为受到基督教的禁欲主义而不具娱乐性，更多的是通过音乐传递教会的教义和使人们感受基督教的圣洁思想，因此音乐都是严肃的、圣洁的。在对《哈利路亚》的浅析中能感受到中世纪的西方信仰对于民众的深刻影响，也体会到不同文化中音乐发展的新奇和魅力。对于格里高利圣咏的继承和发展，我们则需要倾注更多的关注。

　　参考文献：

　　[1]Ancient to Baroque, Western Music, Vol.1, Claude V.Palisca ed.W.W.Norton Company, New York,1980.

　　[2]郭烨。从七首《哈利路亚》管窥西方基督教音乐发展轨迹[D].天津：天津音乐学院，2012年。

转载请注明来自：http://www.zazhifabiao.com/lunwen/wzys/yywd/26940.html