从彭丽媛、宋祖英的成长之路展望民族女高音的发展趋势

时间：2015-12-20 21:33:49 所属分类：音乐舞蹈 浏览量:

内容摘要：本文从八个方面对中国民族女高音应具备的能力、素质进行了分析，并根据彭丽媛、宋祖英的成长道路，对民族女高音的发展趋势进行了初步探索，旨在为中国民族声乐事业的健康发展起到积极的推进作用。 关 键 词：彭丽媛 宋祖英 民族女高音 发展趋势 展

内容摘要：本文从八个方面对中国民族女高音应具备的能力、素质进行了分析，并根据彭丽媛、宋祖英的成长道路，对民族女高音的发展趋势进行了初步探索，旨在为中国民族声乐事业的健康发展起到积极的推进作用。
　　关 键 词：彭丽媛　宋祖英　民族女高音　发展趋势　展望
　　
　　目前中国民族女高音在彭丽媛、宋祖英等代表人物的努力下，已率先冲出亚洲走向世界，歌坛涌现出一大批后起之秀，沿袭着她们的成长足迹，又要突破她们竖起的艺术屏障，来丰富和装扮民族声乐的百花园，推动民族声乐朝着更完善、更规范、更科学、更先进的方向发展。本文从提高唱功演技、文化素质、综合能力；演唱经典民歌、原创歌曲、影视歌曲；担纲民族歌剧演出、创新的角度；与著名指挥家和乐团合作；走出国门推广中国民族声乐等方面着手探讨和展望中国民族女高音的发展趋势。
　　
　　一、唱功硬、演技精、能力强
　　
　　歌曲演唱要有深厚的唱功和高超的演技，能凭过硬的功夫真演、真唱。演唱的作品艺术水准高、思想性强。民族女高音的领军人物彭丽媛说：“只要演出，就认认真真，给观众以完整的艺术形象。”在排练歌剧《党的女儿》时，剧中有几场戏要她跪着表演，她真实地演练，把膝盖都跪青了。她说：“平时跪不像，上台就要出洋相。”①彭丽媛、宋祖英所演唱过的歌曲每首都需要高深的唱功才能达到最佳的艺术境界，而她们诠释的作品就是目前国内声乐发展的标准与方向，她们是民族声乐女高音的旗帜和象征，向她们看齐就是紧跟民族声乐前进的脚步，许多音乐院校、高师音乐专业的学生就是把她们作为自己的偶像和追赶的目标。彭丽媛、宋祖英都曾相继在北京、上海、广州成功地举办过个人独唱音乐会，她们作为青少年的偶像完全是实力所然。目前活跃在歌坛的民族女歌手吴碧霞、雷佳、王丽达、陈莉莉等都是在音乐学院经过正规、系统、科学的声乐学习，加之刻苦勤奋，名师指导，又经过全国乃至国际声乐比赛层层选拔后脱颖而出。今后民族女歌手是否红火不再是能否上春节晚会为晴雨表，而是新年之际能否给观众奉献一台高质量的音乐会为标志。
　　
　　二、学历深、素质高、修养好
　　
　　1990年，彭丽媛第一个荣获民族声乐硕士学位，在歌坛树起一面旗帜，成为后起之秀前进的路标，学习、学习、再学习已成为民族女歌手走得更远、有所作为的必由之路。彭丽媛、宋祖英都曾荣获全国“德艺双馨的艺术家”称号，有着良好的艺术形象和生活形象，主动交纳个税、积极参加公益活动、支援灾区和帮扶贫困学生，她们还被推举为许多公益事业的代言人，当选为政协委员或人大代表，为中国文艺事业的发展前进身体力行、献计献策，成为中国先进文化前进方向的忠实代表。一条全方位提升文化素质、歌唱修养、道德品行的金光大道铺就在每一位民族歌手的面前。吴碧霞等一批后起之秀也都在音乐学院以优异的成绩完成了研究生学业，并被邀请参与国内外经典歌剧主要角色的演出，积极参加公益性演出。学历深、素质高、修养好的发展趋势为民族女歌手施展才能提供了宽广的舞台和坚强的后盾。对于理解作品，演绎歌剧人物都有很大的帮助，也为中国女艺人的发展起了先锋楷模作用。
　　
　　三、有人民群众喜闻乐见的代表作
　　
　　近年来彭丽媛、宋祖英演唱的歌曲在社会上被广为传唱，也是市场上卖点较高的民族声乐作品。她们首唱的声乐作品题材之广泛、风格之多样、种类之繁多至今无人可比。给后来女歌手的启迪是：要演唱属于自己风格的传统经典民族歌曲，要演唱大量的原创歌曲，要与著名影视导演合作演唱影视作品的主题歌或插曲。彭丽媛演唱了《在希望的田野上》《我们是黄河泰山》《在中国的大地上》《我属于你中国》《父老乡亲》《珠穆朗玛》《中国朝前走》《我的士兵兄弟》《世纪的春雨》《天地喜洋洋》《中国新世纪》《跟随你的队伍越走越长》《报答》《江山》《说聊斋》等原创和影视歌曲；宋祖英演唱了《小背篓》《爱我中华》《长大后我就成了你》《好日子》《兵哥哥》《辣妹子》《东西南北兵》《英雄》《等你来》《大地飞歌》《十八弯的水路到我家》《又唱浏阳河》《美丽心情》《好收成》《越来越好》《望月》《飞》《十送红军》等原创和影视歌曲。这些脍炙人口的经典歌曲被奉为圭臬，引导和吸引着后来者由喜爱到献身于民族声乐艺术，为民族声乐的发展壮大起到了积极的促进和推动作用。一大批优秀词曲作家曾为她们量身谱写了许多优秀的歌曲，现在王丽达演唱的《沂蒙山我的娘亲亲》《亲吻祖国》、雷佳演唱的《芦花》《水姑娘》《山寨素描》、陈莉莉演唱的《山里女人喊太阳》等为代表的民族女高音歌手也请人量身定制了能展示自己声音个性色彩的主打歌曲。经比赛或媒介传播很快得到了歌迷的推崇和喜爱。
　　
　　四、涉足民族歌剧和音乐剧的演出
　　
　　歌剧是表演艺术中的高峰。它集声乐、表演、戏曲、话剧、文学、修养、美学于一体，是一门全方位检验歌手能力的高难度艺术。彭丽媛认为：歌唱演员如果一生不能主演几部歌剧，就不能称其为真正的艺术家。她主演的《白毛女》《党的女儿》等现代歌剧，得到国内音乐界名家金铁霖、郭兰英等人的指教辅导，无论是唱功、演技、艺术修养等都取得了长足进展，她塑造的喜儿、田玉梅等艺术形象已深入人心。因此只有在经典民族歌剧中有着出色的表演，才能使自己的声乐技术得到检验和提高，只有主演过歌剧才会在浩瀚的民族声乐发展历史长河中有一席之地，也才能为民族声乐的发展起到推波助澜的作用。就目前看彭丽媛的许多作为和贡献极具里程碑意义。宋祖英不仅主演过民族歌剧，还涉足了音乐剧的表演，由其担纲主演的大型原创军旅题材的音乐剧《赤道雨》，以通俗化的剧情、流行音乐的曲调、异域风光、时尚服饰，加之载歌载舞的表演形式和美轮美奂的舞台设计，一经播出，在音乐界影响很大，也取得了良好的社会效益，观众反响强烈。后起之秀陈莉莉在原创音乐剧《星》中担任主角，受到赞誉。这种尝试为其日后担纲主演大型原创民族歌剧奠定了基础。
　　

五、创新是发展的必由之路
　　
　　主演了几部大型民族歌剧之后的彭丽媛在民族声乐创新意识上也达到了新的境界，不久前新专辑《源媛流长》的出版，标志着她为民族声乐的发展又作出一项非常有益的尝试和探索。她说：“中国的最古老的民歌和世界上最先进的音乐元素，结合起来将是什么样子？我一直想探索，想创新…… 一个最古老的东西和一个最先进的东西，它肯定是截然不同的。那么它们相撞的话，会碰出更灿烂的火花。”“我希望中国的民歌跟大家、跟大众接得更近，我也希望中国民歌通过这样的手段，能够让全世界的年轻人都喜欢。”②现在她熟练地把美声与民族声乐做了嫁接，并能驾轻就熟地从科学发声的纯技术手段过渡为一种最纯真、最原始、最山里人的感觉，即：返璞归真式的歌唱，她邀请约瑟夫(冰岛音乐家)帮其配成那种“完全没有音高的，没有音准概念的，没有节奏的，一种象形的一种音乐。这是一种特别新的尝试，别人从来没想象过，更没有做过，我觉得很好。”③
　　《源媛流长》给人印象最深的地方——音乐形式被改得“面目全非”，音乐本质被保护得“完好无损”。中西合璧的新专辑将中国音乐元素、世界音乐元素、国际当代先进电脑音乐元素作了完美的融合，使中国民歌富有了新的生命与魅力。唱片公司更是借此将彭丽媛称为“中国跨界音乐第一人”。她给后来者的启迪是：不要囿于现有的演唱技法，一定要为民族声乐艺术的发展作出创造性的尝试和探索。以吴碧霞为代表的新人就是走上了一条中西合璧之路，她举办的风格完全不同的中西唱法独唱音乐会，受到业内外人士的肯定和赞扬。
　　
　　六、同著名乐团和著名指挥家合作
　　
　　歌唱者要与著名乐团和著名指挥家合作不仅可以提升自己的知名度，还可以提高自己的音乐修养，更能让民族声乐得到传播和发扬。“伟大的指挥家永远有巨大的冲击力，因为他们会为角色带来新鲜的想法和观察。即使是面对一首宣叙调，创新往往也会达到奇特的效果。”④正如希腊著名女高音歌唱家巴尔莎所讲：“是他（卡拉扬）将我开启，同时把我塑造成真正的艺术家!”⑤卡拉扬作为歌剧指挥史上的奇才，与托斯卡尼尼、赛拉芳、阿巴多、穆蒂、沃特、伯恩斯坦等同时代的大指挥家在20世纪期间帮助提携了提芭尔蒂、卡拉丝、普莱丝、司各特、波普、弗雷妮、安德森、里恰蕾莉、芭托等一大批优秀的歌唱家，把她们造就成为歌坛中具有里程碑式的人物。彭丽媛、宋祖英多次与国内外著名指挥家和交响乐团合作过，有着极高的国际知名度。启迪了未来民族女歌手要善于同国内外著名乐团和指挥家们合作，用实力向关心爱护自己的歌迷奉献真正的艺术，在真唱中提升自己的艺术修养和能力。吴碧霞为什么深受歌迷们崇拜和爱戴，不仅仅是她在国外捧回几个大奖，关键是她能在几天内成功地与李心草和曹文工等著名指挥家执棒的中国青年交响乐团和中国少年弹拨乐团合作举办的独唱音乐会。吴碧霞走出的这一步无疑是民族女高音今后的发展方向和趋势，而这种举止正是扩大、弘扬中国唱法的一种非常有效的途径和措施。
　　
　　七、用中国的技巧演唱外国原文歌曲
　　
　　用中国的方法和技巧演唱外国原文歌曲既可以使民族女高音拓宽曲目，也是检验和完善中国唱法的一项有效手段。多年来中国人多是拿来主义，用西洋的方法演唱西洋原文歌曲，而宋祖英完全用中国方法演唱外文歌曲却能得到当地观众的普遍赞誉。从来没有听过中国民歌的女高音歌唱家达琳·吉德在维也纳金色大厅听了宋祖英的演唱后说:“宋祖英小姐的歌声很甜美，她能够把中国的民族音乐与西洋的音乐完美地结合在一起，对于我们欧洲人来说非常新鲜。她的声音有着阳光一样的色彩，欧洲观众也会觉得很舒服。她演唱的《野玫瑰》德文发音十分准确。”⑥这种尝试是成功的，也证明了“民族的也是国际的”这一条准则。
　　
　　八、走出国门推广中国唱法
　　
　　彭丽媛、宋祖英都曾在国外有过影响极大的演出，不仅在亚洲或泛太平洋地区，也不仅是在华人圈子里，更是打入了世界音乐之都——维也纳金色大厅。彭丽媛1993年在新加坡举办了个人演唱会；在平壤举行的第二十届“世界之春”世界青年联欢节上获得金奖；代表中国艺术家多次到欧洲、北美洲、南美洲、澳洲、东南亚及中国台湾等50多个国家和地区演出，她用充满青春活力的歌声使中国美好的民歌和优美的创作歌曲等东方艺术精品感染了不同肤色、不同信仰、不同爱好的人们；宋祖英则分别在悉尼、维也纳举办过独唱音乐会。从宋祖英演出时维也纳金色大厅中观众的强烈反响和事后指挥家李心草和声乐教育家金铁霖的谈话，那场音乐会确实让听惯了意大利唱法的欧美乐迷们着实过了一回“中国瘾”。吴碧霞在国内和新加坡、马来西亚等地进行的14场亚洲巡回演出，获得了一片赞誉。
　　
　　注释：
　　①陈大鹏，彭丽媛纪事.解放军报军旅之星·网络版2000-6-12
　　②③唐晓诗，彭丽媛变了.2004年5月20日23：30分 CCTV-12首播
　　④⑤韩斌编著，20世纪歌唱大师[M].上海音乐出版社2003年5月第1版
　　⑥伦兵，宋祖英歌声飞进维也纳金色大厅中征服听众.中国青年报[N].2003年11月25日

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