从申克音乐看音乐分析的简洁与繁冗

时间：2015-12-20 21:53:05 所属分类：音乐舞蹈 浏览量:

H申克( HeinrichSchenker,1868 ~ 1935) 通过图表式的分析方法创建了20 世纪的一种新型的音乐分析体系.申克体系的主体特征就是将音乐作品作为一个有机整体进行观察分析,因为构成音乐的各要素在音乐作品中应该是相互联系、相互依存的,这是音乐创作自身固有的一

　　H·申克( HeinrichSchenker,1868 ~ 1935) 通过图表式的分析方法创建了20 世纪的一种新型的音乐分析体系.申克体系的主体特征就是将音乐作品作为一个有机整体进行观察分析,因为构成音乐的各要素在音乐作品中应该是相互联系、相互依存的,这是音乐创作自身固有的一种思维方式,如果违背了这一客观规律,我们对音乐作品的理解就无法深入到深层的结构形式关系中,而仅仅停留在表层观察与描述这一水平层次.申克理论体系的建立,就是力求使这种新方法论在研究高度一体化宏观结构关系的同时,依然能够深入到构成音乐作品的基本要素里,通过对具体的音与音、和弦与和弦之间相互关系的观察研究,更深入、更全面的分析和提示音乐作品所具有的深层次结构形式关系.通过对申克音乐分析的研究和学习,我发现这一套音乐分析确实有很广适用性,而且申克音乐分析是一个很有特点的矛盾统一体.从中我们既看到了音乐分析的简洁,又看到了音乐分析的繁冗.说申克音乐分析简洁,主要从三个方面来体现.

　　( 1) 申克的音乐分析中,乐曲的和弦只有两种性质: 结构和弦( 和声和弦) 和延长和弦( 对位和弦) .它摒弃了传统分析中复杂的主和弦、下属和弦、属和弦、重属和弦等,而把各种形形色色的和弦以结构和弦和延长和弦两种性质截然不同的和弦来表现.结构和弦起着结构功能,是乐曲的骨架,是申克认为一首乐曲里最核心最重要的和弦.延长和弦起延长功能,是对乐曲骨架的进一步装饰和丰富.这些作用各异的延长和弦( 对位和弦) 使我们所听到的音乐,在重点突出、脉络清晰的前提下更加生动、更加灵活.

　　( 2) 申克分析中,结果是预知的,而且是很简单的.申克的理论认为,所有的乐曲经过分析后,其音乐背景的上方基本结构线条,都会是3 2 1 这种形式,或是相对复杂点的8 7 6 5 4 3 2 1或5 4 3 2 1 两种形式.而乐曲分析后的和声基本模式也会是很简单的Ⅰ-Ⅴ-Ⅰ形式,对结构低音稍加延长,还会扩展出Ⅰ-Ⅱ-Ⅴ-Ⅰ、Ⅰ-Ⅲ-Ⅴ-Ⅰ、Ⅰ-Ⅳ-Ⅴ-Ⅰ三种形式.其实在申克看来,音乐的本质就是如此简单的,而多数人却用传统的分析方法把简单的东西变复杂了.

　　( 3) 申克的音乐分析还大大减少了调性对音乐分析的困扰.传统音乐分析会力图解释每一个变化音的出现和每一个调性的偏离,于是就会出现转调、离调等现象.但在申克音乐分析中,调性是由基本的结构模式所决定的,是根据音乐有机单一方向的运动而形成的,并不是被一个乐句或乐段所左右的.传统分析中的转调、离调只是申克分析中对音乐和声和弦或对位和弦的一种延长,没有自己独立的调性意义,最后都要归于基本结构模式之中.这种简明的调性感觉使得我们在分析音乐的时候可以更好地分清楚主次,把握音乐的主体走向.

　　申克音乐分析还有繁冗的一面.所谓繁冗,就是指申克分析中与结构并存的另一个很重要的概念---延长.上面已经提过,正是有了这些延长,才使我们听到的音乐更加丰富,更灵活生动.这种延长,形式方法多种多样,篇幅也长短不一,下面就简单的梳理一下申克音乐分析中的延长.

　　( 1) 对位和弦有三种延长的形式,分别是经过和弦、邻音和弦和装饰和弦.这和传统分析方法的概念类似,但又有丰富.经过和弦( P) 是指出现于两个和弦之间,并向着同一方向直线进行的经过音或经过和弦,可能是级进,也可能是跳进.邻音和弦( N) 是指某个声部内或声部之间级进的邻音所构成的和弦.装饰和弦( Em) 是指上下两个外声部都采用跳进进行所构成的对位和弦.这三种延长虽然"不起眼",但却是申克分析的基础.

　　( 2) 邻音和弦( N) 中也有很多分类.1) 上下级进的完全邻音和弦形式.2) 上声部为级进邻音,下声部为跳进邻音构成的邻音和弦.3) 中声部为级进邻音,低声部为跳进邻音构成的邻音和弦.4) 持续音上的邻音和弦.5) 不完全邻音和弦,即只有一方相邻.6) 邻音经过和弦,即上下两声部一个声部为邻音,另一个为经过音而构成的和弦.7) 双邻音和弦,即上下两个声部之一为环绕的双邻音,另一个为级进邻音.邻音和弦虽然形态各异,但基于的原理是相同的。 ( 3) 对位和弦( 延长和弦) 在延长中有三种基本的应用.第一种是单个和弦内部的对位延长.这里讲的单个和弦指的是音乐的骨架---结构和弦,第二种是两个不同的结构和弦之间的对位延长.不同结构和弦之间运用对位因素将其加以扩展、贯串,凝聚为有结构倾向性和运动特性的有机体.第三种是延长的延长.就是说起延长作用的对位和弦自身又被延长,如此就可能形成一种由小延长构成大延长的现象.

　　( 4) 旋律结构的延长.旋律结构和前面提到的基本线条形式一样,都是3 2 1、5 4 3 2 1 和 8 7 6 5 4 3 2 1.但在实际音乐中,旋律的开头往往不是结构的第一个音,而旋律进行之中也绝不是每个结构音都相邻的.所以这就需要在旋律结构的开始、中间和结尾加入大量的邻音、经过音、延长音、琶音来串联起这些旋律结构音.

　　( 5) 旋律延长的表现形式多种多样,主要有以下几种.

　　1) 音型化.这种形式是建立在严格对位中一个音周围可以用几个音加以装饰这个原则基础上的.2) 进出内声部运动.这是指旋律结构音跳进统一和弦的内声部,这样旋律便由这内声部音开始了活跃的运动,使旋律结构音延长.3) 结构音上下方的延长,是指将进出下方内声部与进出上方内声部结合起来以创造旋律延长.4) 音域转移,是通过结构音转移音域而获得旋律延长.转移的音程距离以八度为多见,也会有将二度反向为七度等其他情况. ( 6) 在申克的分析中,很多和声和弦也是起延长功能的,也就是说这种延长功能不是随便的和弦、随便的进行,而是用和声和弦以及其功能进行来起到延长功能.主要有: 1) 对主和弦的和声延长,它是用和声方式来延长结构骨架中的第一个主和弦,其具体表现又可分为: ①完全和声进行的主和弦.②不完全和声进行的主和弦.③仅有属和弦的主和弦延长.④结构主和弦之前的和声延长.2) 其他结构和弦的和声延长,是指除主和弦的和声延长外,其他任何结构骨架和弦都可由和声进行加以延长,分别有: ①副属和弦构成的和声延长.②不完全和声进行的和声延长.③完全和声进行的和声延长.3) 对位和弦的和声延长,这是指对位和弦同样也具有和声延长的可能性. ( 7) 最后我们来看看结构与延长重叠的复加功能和弦.它是指作为结构骨架的和弦同事也包含有延长的意义,也就是说结构因素与延长因素同时在一个和弦上表现出来.

　　以上简单地介绍了申克分析中的简洁与繁冗,以此对自己对于申克音乐分析的研究和学习进行总结,也希望给还不了解申克音乐分析的人以启迪,让上述的文字成为他们了解申克音乐分析,了解现代音乐分析的敲门砖.

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