青主与《我住长江头》

时间：2015-12-20 22:48:05 所属分类：音乐舞蹈 浏览量:

摘要：“五四”特殊年代赋予了青主特殊的生活阅历及创作观念，使他的艺术歌曲能够在充分吸纳西欧浪漫派写法技巧的基础上，主动融合中国传统音乐的技法要素，显示出了非凡的创作才华和深厚的传统音乐文化积淀。 关键词：青主;艺术歌曲;创作特点 一、《我住长

摘要：“五四”特殊年代赋予了青主特殊的生活阅历及创作观念，使他的艺术歌曲能够在充分吸纳西欧浪漫派写法技巧的基础上，主动融合中国传统音乐的技法要素，显示出了非凡的创作才华和深厚的传统音乐文化积淀。
关键词：青主;艺术歌曲;创作特点

一、《我住长江头》的创作背景
青主(1893—1959)，我国艺术歌曲发展史上的一位重要的作曲家，原名廖尚果，又名青主。广东惠阳人，早年曾参加辛亥革命，1912年，他以优异的成绩赴德国留学，学习法律，兼学哲学和音乐（钢琴和作曲理论）。1920年获柏林大学法学博士学位，1922年回国参加国民革命。1927年12月，广州起义失败后，作为国民革命军第四军政治部主任的他被误当共产党人遭到通缉，被迫隐姓埋名，潜至上海租界，从事音乐工作，开始了他七年亡命乐坛的生涯。期间，他的思想感情发生了很大的变化。过去一幕幕血淋淋的场面，历历在目，人生世相，变化多端，不堪回首，特别是朋友间相互出卖，相互残杀，自己也死里脱生，陷些丧命，更是感慨万千。1930年他以北宋词人李之仪的名作《卜算子》谱写的艺术歌曲，充分体现出他的创作思想，用音乐来表现心灵，使得这首古典诗词歌曲成为声乐作品中之佳作。
二、《我住长江头》的艺术特色
原词模仿民歌风格，抒写一个女子怀念其爱人的深情。青主以清新悠远的音乐体现了原词的意境，而又别有寄寓。歌调悠长，但有别于民间的山歌小曲；句尾经常出现下行或向上的拖腔，听起来更接近于吟哦古诗的意味，却又比吟诗更具激情。钢琴伴奏以江水般流动的音型贯穿全曲，衬托着气息宽广的歌唱，象征着绵绵不断的情思。由于运用了自然调式的旋律与和声，显得自由舒畅，富于浪漫气息，并具有民族风味。最有新意的是，歌曲突破了“卜算子”词牌双调上、下两阕一般应取平行反复结构的惯例，而把下阕单独反复了三次，并且一次比一次激动，最后在全曲的高音区以ff结束。这样的处理突出了思念之情的真切和执着，并具有单纯的情歌所没有的昂奋力量。这是因为作者当年是大革命的参加者，正被反动派通缉，才不得不以破格的音乐处理，假借古代的爱情词，寄托对过去战斗岁月和殉难战友的深沉思念，透露对明天的向往。
同时，这首歌曲以6/8拍的节奏、简练的音型、十六分音符的快速分解和弦伴奏，表达了一种质朴、真挚的情感。民族调性的使用既保留了原词的吟诵韵味，更增添了歌曲的民族风格。
三、从《我住长江头》看青主艺术歌曲的创作特点
1.题材。青主对艺术歌曲创作中“词曲结合”的独特见解与实践，为我国后来的艺术歌曲创作具有启发意义。他创作的艺术歌曲多以古典诗词为题材，十分注重中国古典诗词的韵律美和高雅气质，重视用音乐语言表达诗的意境，在创作上更加精雕细琢，使得这类题材的艺术歌曲更加艺术化，保持了中国传统清雅高洁的韵味。
2.钢琴伴奏。艺术歌曲主要是抒发艺术家自己的内心感受，在歌词、声乐演唱和伴奏等方面都比较考究。如《我住长江头》乐曲中钢琴织体部分，时而与声乐部分融合，时而游离于声乐旋律之外，全曲的钢琴织体以连绵不断的十六分音符的流动音型为主，描绘出滔滔江水的连绵不断和相思者的内心的激动难平。歌曲最后旋律在高音区，以较慢而强的乐句结束全曲，把思念之情表现的情辞迫切，激昂有力。歌曲的钢琴伴奏，以分解和弦为主，宛若流动的江水，与歌声相互交融，使得这首古词的情意更加动人心弦。
3.语言。我们在演唱中国艺术歌曲时，如何将词曲更好地结合的同时，还要对演唱问题进行深入研究。在用西洋唱法演唱中国艺术歌曲时，由于太注重音乐而不咬字，造成“音包字”的效果，令听众不知所云。这就需要我们要进一步掌握发声的原理，经过勤学苦练所建立起来的基本功，在向戏曲艺人学习和演唱的过程中，用中国艺术歌曲“以字行腔”的方法就能很好地解决这一难题：唱歌时“咬字”的关键在于字腹和字与声结合的“咽腔正字”的理论；练唱应该从字入手，以字行腔，有字就有声等等。

《我住长江头》这首歌是大家都喜爱的歌曲，从音域上看，一般是由女高音演唱，也有移调为女中音演唱的。这首歌曲有个特点，每一个乐句都应该唱得连贯，全曲要唱得有流动性，对气息的控制要求很高，整首歌曲中很多地方都要求用弱声演唱，关键还在发音和吐字上，这也是很多人不敢唱这首歌的原因所在。如第19小节e2一个连线到a2而且还要唱成弱声，把“水”字咬在上口盖上，张一下上口盖就是a2，千万要唱在高位置上，而且要很连贯，这对于一般的人是很困难的。
参考文献：
[1]夏野.中国音乐简史[M].北京：高等教育出版社，1991.

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