时间：2021-04-01 10:38:20 所属分类：艺术理论 浏览量:
邛窑初创于南朝，结束于宋元之际，在古代成都平原经济鼎盛、文化繁荣的巅峰时期，延续烧造了约8个世纪，是四川盆地规模最大、分布范围最广、成就最突出的古代陶瓷窑
邛窑初创于南朝，结束于宋元之际，在古代成都平原经济鼎盛、文化繁荣的巅峰时期，延续烧造了约8个世纪，是四川盆地规模最大、分布范围最广、成就最突出的古代陶瓷窑场。其中，花口造型器物的审美、造型、使用目的上的演变贯穿着整个邛窑的历史发展。五代到两宋时期，成都平原花卉种植业繁荣兴旺，最有名的是海棠和天彭牡丹，是享誉全国的花卉名品，陆游《忆天彭牡丹之盛有感》赞叹：“常记彭州送牡丹，祥云径尺照金盘。岂知身老农桑野，一朵妖红梦里看。”与牡丹花相比，成都平原种植的海棠更多，成都城中以碧鸡坊、燕王宫的海棠最负盛名，陆游在《成都行》中写道：“成都海棠十万株，繁华盛丽天下无”，“海棠四品”风靡全国。此外，栀子、芙蓉、梅花等花卉也是四时繁丽，遍布各地。每年农历二月，沿锦江绵延的花市成为游人仕女春游赏花、品花的好去处。在文人吟花、赏花风尚的带动下，市民阶层也形成了对花卉的普遍欣赏，赏花成为成都人日常生活的一部分。在经济、政治、文化都稳定的环境中，人们很容易把目光投向大自然，用模仿自然界的事物来表达人们对生活的热爱。按照自然界中事物的发展规律，对自然形态进行提炼、加工、再概括，进行艺术行为上的创新。在这样的大背景下，花口造型器物相继诞生。花口造型器物陈设在我国最早出现于魏晋南北朝时期，晚唐五代时开始被人们赏玩、品鉴。宋代以后，花口造型器物的形象出现在了各种题材的绘画中，读书、游园、聚友等各种场合都有花口造型器物的出现，成了日常家居的时尚。在《寒窗读易图》和《药山李翱问答图》等宋代画作中也出现了花口造型器物，这足可以证明当时人们对花口造型器物的需求还是很大的。花口造型器物常常出现在书房中，与砚滴、香炉一起相伴主人左右，是体现唐宋文人书房品位的重要器皿。从观察古代陶工们设计出花口造型器物，可以看出工匠们想要回归自然的意愿，可以想象陶工们特别细微地观察了自然界事物，思考自然界中植物的形态，归纳总结自然界造型规律，把自然界形态设计运用到器形设计中。所以，探讨独特的花口造型陶瓷器皿式样不管对现代还是未来的陶瓷造型器物设计都有重要的作用。笔者在本文中主要说明的是邛窑器物中仿生“花口器”，从研究的角度来看此时期的陶瓷造型器物设计已经开始以模仿大自然形态为主，且影响至今。
1具有装饰美的花口器造型
“装饰”的概念运用在陶瓷上不只是指纹样图案，还包括泥坯的肌理、色釉表现以及制作过程中偶然产生的痕迹，且陶瓷的造型是一个整体，各个部分组成了一个审美形态，这种装饰性在传统花口造型器物上得到了很好的体现。与此同时，传统花口器的造型恰有符合人体结构的功能性，器形的比例关系也具有美感。通过对大自然生物结构的模仿，呈现出花口造型器物在造型的形象上是丰富的、形式上是多样的，呈现了独特的装饰美。
1.1仿真自然事物的宽泛性
大自然中丰富多样的花卉样式都是邛窑花口器造型方面的仿真对象，如最具特色的花口碗中具有代表性的样式是各种莲口形、海棠葵花形等。葵瓣形花口碗在俯视其整体造型时是呈圆形的，花瓣外形呈圆弧状，形似葵花;莲口形花口碗在俯视其整体器时呈圆形，花瓣如莲花瓣。邛窑花口造型器物在仿真大自然中花卉形态的同时，还有些器形是模仿叶子的形态，如荷叶花口盘、双彩葫芦罐、托盘等。器物口沿多叶子形态，或是把口沿挤压成叶子样式，器形以鼎、盘居多;有些器形故意让口沿往上卷起并且对称，见洗口多。可见邛窑花口造型器物在造型上的样式是多种多样的，在造型上模仿的多样性给花口造型器物在装饰性上增加了多变的魅力。
1.2丰富的造型结构
器皿本身是由很多个结构组成的。在花口造型器物中的鼎、盘、碗、盏、壶类等都可粗略分为口部、腹部、足部、底部等几个部分，每个小部分都有自身的功能特点，而花口器所模仿的自然形态根据其自身特点分别呈现不同的部分，从而实现在一个器形中表达多种形态，这其中主要有整体模仿中的造型及局部模仿中的造型。①整体模仿中的造型。植物的形态特征和动物相比整体与局部的差异并没有那么大，如一朵花在整个植物群体里来说是个局部，但是只看这一朵花又是由很多小部分组成的，可以把一朵花看作整个植物群体的一个组成部分，这类模仿花口器称为整体模仿中的局部造型。如唐代邛窑青瓷菱花口盘(图1)，将盘子做成菱花形，把叶脉清晰地表现了出来，该盘在形状上表现的是统一、完整的审美效果，在使用功能之外更具有很强的装饰性。②局部模仿中的造型。局部模仿中的造型基本有两种表现：一种是将模仿对象的整体形态体现在器物的某一个局部，称为“局部模仿整体”;另一种是将模仿对象局部形态体现在器物的某一个局部，称为“局部模仿局部”。花口器型局部模仿采取的多是局部模仿局部的方式，其中的盘、碗、杯、碟等都是用这种方式，将器物的口沿部做成模仿花朵等形状，而足、腹部仍保持几何形状。
1.3多样的造型形态
邛窑花口器模仿形态的侧重点是模仿植物形态的“态”，但是自然界植物的形态有很多，大致可分为静态模仿和动态模仿。①动态模仿。对植物动态的捕捉强调的是瞬间性，抓住植物动态的瞬间将其美感在视觉上表现出来，这种美感表现出的运动感觉有很强的偶然性和瞬间感。如唐代邛窑青瓷花口碗(图2)，外部有多瓣花口，花瓣往外伸展，整个器形充满了向外的张力。②静态模仿。花口器的静态模仿是相对于动态模仿而言的，是对于静态的植物外形形态的模仿，这时的静态植物外形在器形上表现的是一种静态的形态，而不是瞬间性的动态。因此，静态模仿的方式在花口造型器物的制作过程、设计中起到了关键的作用，具备静态模仿花口器的造型形态特有的审美效果。静态模仿的内容很多、造型形态也很多样，其形态美感让人印象深刻。
2具有功能美的花口器造型
花口器的设计彰显了其器形特点，在造型上取其植物形态上的精华，拥有突出、强烈的设计感的同时也满足了实用功能。花口器造型是模仿植物形状特点展开的，在功能性上表现出了和其他陶瓷器皿形态不同的一面。这些功能美的造型特征主要表现在两个方面：一是仿生对象所具备的模仿对象的功能特点;二是仿生对象不具备的模仿对象的功能特点。①仿生对象所具备的特点功能。当花口造型器物的功能性具备了被模仿事物的功能时，我们称之为“功能性模仿”。工匠们在观察大自然时会留意到雨后花朵上残留有雨水的现象，所以出现了模仿植物花朵设计制作的花口器造型。在制作器物时，以花口器器形的形态为表征将被模仿的功能性加以扩大，制作成符合当地生活的器皿。此类花口造型器皿完全体现了植物花卉特定功能，并将其概括总结后运用到器形设计中，在满足功能性基础上具有美感。②仿生对象不具备的功能特点。当花口器造型具备的功能是被模仿对象所不具备的功能，更加显示出古代邛窑工匠们独特的思维。在此类花口器造型设计中，设计的模仿形态大多数是针对器物外观的，但是有装饰性的图案形态基本都是以浅浮雕的方式存在于花口器形表面，目的是美化器物，装饰性强但没有实用功能。如唐邛窑青瓷柳斗杯(图3)，主体造型已具有很好的实用功能，浮雕装饰于器物表面的点状纹是对器物造型起到装饰效果。总的来说，无论是仿生对象所具备的特点功能还是仿生对象不具备的功能特点都不是无根据的，因为是器皿所以必须受到功能性的约束，也正是这种模仿性与功能性于一体的设计理念，既体现了模仿物的特点，又能和器皿的功能性达到和谐统一，使邛窑花口器的功能美与众不同。
3具有意境美的花口器造型
花口器除了具有功能美、装饰美之外，还在器形造物形态上体现了工匠们想要表达的气韵和趣味，体现了器形设计的境界和审美，所传达出的意境、理想、力量、情趣等都能够被人感知。
3.1引发想象
邛窑的花口器具有简单明朗、清新自然的造型，在使用中能为场所增加浪漫氛围，引发人们对美的想象。如现藏成都文物考古研究所的低温黄绿釉堆贴莲瓣高足熏炉(图4)，其炉壁腹部外堆贴三重莲花瓣，下腹部装饰一圈下卷的叶片，每片莲瓣表面都以竖线纹做底模印飞天图案。内壁为明亮的黄釉，外壁绿釉施至柄部，喇叭形足部呈橙红色。这件香炉造型优美，用此类花口器香薰饮茗，恰似红花盛露液，别有一番风趣。
3.2抒发感情
《爱莲说》中的“予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉。……莲，花之君子者也。”被看作唐人审美心态的一种宣言。在这种文化风尚的影响下，许多花口器采用了莲花的造型，如邛崃市博物馆馆藏的乳浊青黄釉花口碟(图5)，整体呈花朵形，在器皿中很少见到这样的口沿装饰，剔刻出的花瓣口细碎密匝，这样的口沿造型暗示着制作的工匠希望赋予它不同于普通碗的用途。这件器物的构思巧妙、造型独特，是邛窑艺术的瑰宝。
4结语
分析邛窑花口造型器物的文化特点我们可以看到，仿生是其最主要的设计手段，大自然界中的动植物形态为花口造型器皿的造型设计提供了很多可以借鉴的元素，在现代陶瓷设计中利用模仿手段对提高设计内容的审美性具有很大的帮助。以植物形态作为模仿对象设计陶瓷造型需要充分发挥工匠的能动性，以器物本身的造型功能为依据，让器物的功能性、审美性、装饰性相得益彰。
《巴蜀邛窑传统花口造型器物的文化特点》来源：《文物鉴定与鉴赏》，作者：朱鑫龙
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