浅谈彝族舞蹈诗《彝人三色》的灯光设计

时间：2015-12-20 22:19:36 所属分类：音乐舞蹈 浏览量:

2011 年，由楚雄州民族艺术剧院歌舞团创作演出了一台全新的舞蹈作品彝族舞蹈诗《彝人三色》，作品一经推出就受到了专家和广大观众的喜爱，在国家级、省级的多次赛事上，屡获殊荣。2011 年《彝人三色》参加了由云南省文化厅主办的云南省第十一届新剧（节）目

　　2011 年，由楚雄州民族艺术剧院歌舞团创作演出了一台全新的舞蹈作品——彝族舞蹈诗《彝人三色》，作品一经推出就受到了专家和广大观众的喜爱，在国家级、省级的多次赛事上，屡获殊荣。2011 年《彝人三色》参加了由云南省文化厅主办的云南省第十一届新剧（节）目展演，获剧目综合银奖，编导二等奖、音乐创作二等奖、舞台美术一等奖、两个表演二等奖和两个表演三等奖 ；同年，又参加由中国文联、中共上海市委宣传部主办，中国舞蹈家协会、上海市文学艺术界联合会、上海市长宁区人民政府、上海文化广播影视集团主承办，上海文广演艺集团、长宁区人民政府、上海市舞蹈家协会、上海市演艺总公司承办的第八届中国舞蹈“荷花奖”舞剧舞蹈诗评奖获作品银奖；2013 年，《彝人三色》代表楚雄州参加云南省第二届少数民族文艺会演，荣获剧目金奖、最佳节目奖，并分别获得导演、表演、音乐、灯光、服装等 10 项单项奖，楚雄州代表团获优秀组织奖。笔者作为《彝人三色》的灯光设计，想谈一点自己对《彝人三色》的灯光设计构想。

　　彝族舞蹈诗《彝人三色》分为引子《阿朵玛西》、上篇《厚重的黑》、中篇《金色的黄》、下篇《燃烧的红》，作品用彝族所崇尚的“三原色”——黑、红、黄作为切入点，运用彝族民间丰富的舞蹈元素，展现了彝族博大精深的历史文化，以及彝族人绚丽多姿的生活画面，体现了彝族厚重的文化底蕴和浓郁鲜明的民族特色，表达了彝族人对美好生活的追求与憧憬。黑、红、黄三色浓烈，组成了艳丽多彩、热情奔放的彝人世界。彝风舞韵，美不胜收，勾勒出一组浓墨重彩的民族诗画。让人不由用心去感受这个古老民族的悠远古朴，感悟这片土地的神奇与美丽，品味它历经千年的独特韵味。

　　瑞士舞台美术家阿庇亚说过 ：光是舞台美术的调色板，光是戏剧演出的灵魂。光为剧服务，赋予剧灵魂。流动的灯光变化随舞蹈、音乐的变化而变化，突出了舞蹈的队形、人物、服饰，也表现和升华了音乐。因此，在认真的解读了《彝人三色》的丰富内涵之后，对于这个剧目的灯光设计，就必须要紧紧抓住黑、红、黄这三个色调，作为主要的色彩去作文章，进行精心的灯光设计。运用灯光一章一色，把三章的三个颜色充分体现出来，在大色块下完成了舞蹈语汇与灯光语言的交流。颜色鲜明的灯光色彩，引导了《彝人三色》的风格样式，留给观众一幅幅美妙的画面。《彝人三色》的灯光设计构想，遵循技术与艺术和谐统一的舞台灯光设计原则，笔者想分篇章进行一一详细的阐述。

　　上篇《厚重的黑》的灯光设计构想。黑与白作对比，黑与白互为衬，“黑”在白光的衬托下显得更黑。例如黑羊皮与白羊皮的对比 ：一个领舞的女演员身着白羊皮，在一群彝家汉子披着黑羊皮的对比下，领舞显得更加突出 ；映着白色的水梯田与黑天幕的对比等等。只有黑、白对比才能突出黑与白，也才能显示黑与白的存在。灯光白的色调，白的光束方显出黑天幕、黑羊皮、黑披风下舞蹈的神秘厚重，方显环境的空旷与延伸。表现出彝族对待生活的态度就像黑与白一样简单、干脆。

　　中篇《金色的黄》的灯光设计构想。“黄”是高贵与收获的象征，代表了收获与喜悦。中篇大量采用黄光营造收获后的欢乐景象，描写收获之后彝族男女之间的爱情。“鹭鸶追鱼”、“山歌情”、“狗撵羊”、“姑娘与小伙”等等舞蹈段落，一段段舞蹈表现出民族欢乐、祥和、幸福的美好情绪。

　　下篇《燃烧的红》的灯光设计构想。女人是“红”，“红”代表了女人，在“征战”、“花与叶”、“轮回”的舞蹈段落中，女人们用柔弱的身躯，唤起人们对生命的膜拜，制止一场残酷的征战。女人用倩影与魅力去展现红的力量，也在这当中完成和升华了女人的形象。红象征温暖，体现生命，它支撑起生命的两头，延伸着生命的意义。所以，在这一章中，灯光设计的主色调就是红色，用热烈奔放的红色去烘托了这种昂扬的情绪。

　　所谓艺术的“灵感”，其实是对时间的感悟，这种感悟不是空穴来风，是需要平时的积累、沉淀，需要不断吸收、钻研和正确的思考。无论多么伟大的设计师，都是运用最基本的灯光语言来表达最独特最奇妙的构思。彝族舞蹈诗《彝人三色》的灯光设计做到了三章三色，色彩简单、明快突出，光色与音乐、与舞蹈完美配合，组成了一幅幅流动的画面，呈现出了流光溢彩的舞台效果，给观众留下了深刻印象。

　　小知识 ：何为舞蹈诗

　　上世纪九十年代后 , 中国舞蹈创作和演出出现一个新的艺术品种——舞蹈诗。舞蹈诗之所以为“诗”，就在于其动态表现具有诗的韵律和诗的意象。“舞蹈诗”的创作，说到底是“动态意象组合的造境活动”。这就是说“意象”作为诗歌艺术的最小单位，也是舞蹈诗的最小单位 ；在舞蹈诗中，直抒胸臆的动态应当让位于审美意象的动态．在一部大型舞蹈诗中，作为最小艺术单位的“意象”要服从于整体“意境”的营造 ；因为意象着眼的是与单个物象或事象相联系的动态，而意境着眼的是整个舞蹈诗的构思和境界。正是在这个意义上，我们视“舞蹈诗”为“动态意象组合的造境活动”。

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